SixTONESでバク転できる人は？封印理由と6人の身体能力を解剖

アクロバットを得意とするグループが数多く存在する旧ジャニーズ（現STARTO ENTERTAINMENT）の流れの中で、異彩を放ち続けるSixTONES。迫力ある生歌と卓越したラップ、重厚なバンドサウンドを背負ったライブパフォーマンスで観客を圧倒する一方、ファンやライト層の間では「そもそもSixTONESでバク転ができるメンバーは誰なのか」「なぜ彼らはステージでアクロバットを披露しないのか」という疑問が絶えません。

ネット上では「事務所からバク転禁止令が出ている」「過去の深刻な怪我で封印された」といった真偽不明の言説も飛び交っています。本稿では、ジュニア時代から現在に至る映像記録や雑誌インタビュー、公の場での発言を徹底精査し、6人の身体能力の実態とアクロバットを封印した戦略的背景を浮き彫りにします。

📌 【この記事の重要ポイントまとめ】

• 要点1：SixTONESでバク転を習得しているのは京本大我を除く5人であり、特に森本慎太郎は片手バク転やバク宙までこなす圧倒的スキルを保持している。
• 要点2：ステージでアクロバットをやらない決定打は「怪我の罰則」ではなく、平均身長約177cmという高身長ゆえの身体的リスク回避と、同時デビューしたSnow Manとの明確な差別化戦略にある。
• 要点3：伝統的な「ジャニーズ＝バク転必須」の固定観念を脱ぎ捨て、生歌の音圧とグルーヴに全振りした決断こそが、現在のドーム級アーティストとしての強固な地位を確立させた。

【真相判明】SixTONESでバク転できる人は誰？6人のアクロバット習得状況

結論から整理すると、SixTONESのメンバー6人のうち、バク転の技術を習得しているのは森本慎太郎、松村北斗、田中樹、髙地優吾、ジェシーの5人です。唯一、公式に「アクロバットはできない」と公言しているのが京本大我となります。しかし、5人ができるといってもその習熟度や身体的バックボーンには大きなグラデーションが存在します。

グループ内で頭ひとつ抜けたアクロバットのスペシャリストが森本慎太郎です。森本は小学校3年生から本格的な体操教室に通っていた経験を持ち、かつては舞台やテレビ番組で難易度の高いロンダートからのバク転、さらには「ひねりを加えたバク宙」や「片手バク転」を軽々と披露していました。筋肉量の多さと卓越した空間把握能力は、ジャニーズ全体を見渡してもトップクラスの身体能力を誇ります。

続いて高い精度を誇っていたのが松村北斗です。幼少期から剛柔流空手を習い、中学時代には全国大会で準優勝を果たした実績を持つ松村は、体幹の強さと軸のブレない身のこなしが武器でした。ジュニア初期（B.I.Shadow時代）や『私立バカレア高校』に出演していた頃のステージでは、キレのある美しいバク転を何度も成功させています。

一方、田中樹、髙地優吾、ジェシーの3名は、ジュニア時代のアクロバットレッスンや舞台『少年たち』の稽古などを通じて技術を身につけた「後天的な習得組」です。田中はリズム感と身軽さを活かして難なくこなしていた時期があり、髙地も努力を重ねて習得しました。ジェシーも過去の舞台映像などで着地を決める姿が記録されています。ただし、3名とも「日常的に得意技として連発する」というスタンスではなく、求められた役割を果たすためのスキルセットとして身につけていたのが実情です。

そして京本大我について、ファンコミュニティや知恵袋などでも「きょもは側転が限界」と親しみを持って語られる通り、アクロバットに関しては完全にノータッチを貫いています。幼少期から歌唱とミュージカル表現に情熱を注ぎ込んできた京本にとって、危険を伴う回転技の習得はプライオリティになく、本人がバラエティ番組等で「運動神経は良くない」と自虐ネタにするほど割り切ったスタンスを取っています。

【データ比較】SixTONESの運動神経・アクロバット能力一覧表

メンバーごとの習得状況、得意技、バックボーン、そして現在のパフォーマンスへの影響を客観的データとして整理しました。

なぜアクロバットを封印したのか？「バク転禁止」の真相と3つの構造的背景

5人がバク転できるスキルを持ちながら、なぜSixTONESは現在のステージで一切と言っていいほどアクロバットを披露しないのでしょうか。「怪我による禁止令」といった噂の裏にある、3つの合理的かつ戦略的な理由を紐解きます。

1. 同時デビューしたSnow Manとの明確な差別化戦略

最大の転換点は、2020年1月のSnow Manとの同時デビューにあります。当時のジャニーズJr.において、Snow Manは全員がハイレベルなアクロバットを武器とする職人集団として認知されていました。同じステージに立つライバル関係にあって、SixTONESが中途半端にアクロバットを取り入れることは、相手の土俵で相撲を取る愚策に他なりません。

SixTONESのメンバーと制作陣が下した決断は、「アクロバットはSnow Manに全幅の信頼を置いて任せ、自分たちは洋楽志向のサウンド、生歌のグルーヴ、スタイリッシュな佇まいで勝負する」というポジションの完全分離でした。このポジショニングの明確化が、双方のグループを爆発的な成功へと導く礎となりました。

2. 平均身長約177cmがもたらす物理的・関節的リスク

身体力学的な観点からも、彼らの「飛ばない選択」は極めて合理的です。SixTONESの平均身長は約176.6cmであり、旧ジャニーズの歴代グループの中でも屈指の高身長グループに数えられます。ジェシーは184cm超、松村・森本・髙地・田中も174〜177cmのレンジに収まります。

器械体操の選手を見れば明らかなように、回転系アクロバットは低身長かつ重心の低い体格の方が物理的に有利です。長身になればなるほど、回転に必要なモーメントが大きくなり、着地時に膝や足首、腰にかかる衝撃は体重の何倍にも跳ね上がります。年間数十公演に及ぶ全国ツアーやドームツアーを長期的に完走しなければならないトップアイドルにとって、毎公演バク転を飛ぶことは慢性的な関節損傷や半月板損傷を招く致命的なリスク要因となります。

3. 生歌ライブを成立させるための「心拍数と呼吸」の温存

SixTONESのライブ最大の特徴は、被せ（プリレコーディング）に頼らない徹底した生歌至上主義です。激しいアクロバットを行うと、心拍数は一気に跳ね上がり、呼吸筋は激しく乱れます。バク転直後に安定したピッチで高音をロングトーンで響かせたり、複雑な16ビートのラップを淀みなく刻むことは、生理学的に極めて困難です。彼らは「宙を舞う派手さ」よりも「マイクから放たれる声の説得力」を選び取ったと言えます。

【実態検証】ジュニア時代の貴重映像とファンのリアルな声

今でこそ重厚な音楽集団としてのイメージが定着したSixTONESですが、ジュニア時代をリアルタイムで追っていた古参ファンの間では、当時のアクロバット描写が今なお語り草となっています。

特に象徴的なのが、2012年のドラマ『私立バカレア高校』およびその後の連動コンサート期、そして日生劇場で毎年上演されていた舞台『少年たち』の現場です。当時の映像資料やファンのレポートを確認すると、森本慎太郎が豪快な助走から一切ブレずに跳躍する姿や、松村北斗がシャープなフォームでバック転を繰り出す瞬間が刻まれています。ネット上のQ&AサイトやSNS上では、当時を知るファンから次のような声が寄せられています。

「昔の日生劇場では慎太郎のバク宙や北斗の綺麗なバク転が当たり前に見られた。あれはあれで胸が熱くなったけれど、今のSixTONESの巨大なドームを揺らす生歌を聴いていると、アクロバットを封印した判断は大正解だったと思う」（長年応援するファンの証言）

「きょも（京本）が一切無理をしてバク転に手を出さず、ミュージカルの帝王への道を突き進んだからこそ、グループの歌唱力の天井が突き抜けた。誰一人無理をしない役割分担の美しさがストの良さ」（SNS上のコミュニティ分析）

ファンコミュニティにおける共通認識は、「できないからやらないのではなく、できるけれどグループの美学のために捨てた」という誇り高い解釈で一致しています。

ダンスの上手い順と身体能力ランキング｜魅せ方の美学を分析

アクロバットを行わない一方で、SixTONESの身体能力は「ダンスの質感」と「ステージングの重力感」に見事に転化されています。一般的に語られるダンスの巧拙と運動神経の序列を、プロのステージング視点から再定義します。

【身体能力・リズム感の総合ランキング】

1. 森本慎太郎：天性の体幹と体操経験がもたらす重心の低さ。重いヒップホップビートを最も深く踏み込めるグルーヴマスター。
2. ジェシー：手足の長さをコントロールし切るインナーマッスル。ダイナミックでありながら、繊細な音の止め（アイソレーション）が正確。
3. 松村北斗：空手仕込みの直線的なキレと、演劇的な感情表現が融合した「憑依型」ダンス。体幹の強さが指先の残像を生む。
4. 田中樹：脱力系のストリートダンススタイル。余計な力みを削ぎ落としたスタイリッシュな身のこなしで、ラップのフロウと完璧に同調。
5. 髙地優吾：真面目で正確なリズムキープ。派手なフェイクは入れず、フォーメーションの基準点としてブレずに踊り切る安定性。
6. 京本大我：クラシックやシアタージャズにルーツを持つ優雅な軌道。運動量で圧倒するのではなく、視線誘導と指先の美しさで世界観を構築。

SixTONESは「全員でミリ単位の角度を揃えるシンクロダンス」を目指していません。それぞれの骨格と音楽の捉え方を尊重し、あえて個々のノリを前面に出す「揃えない美学」を掲げています。この美学を成立させるための土台として、森本や松村をはじめとする高い基礎身体能力が機能しているのです。

【プロの結論】「飛ばない選択」がもたらしたロングランの価値

昭和から平成にかけての日本の男性アイドル界において、「バク転ができること」はある種の通過儀礼であり、一人前のアイドルとして認められるための絶対的な条件として機能してきました。少年隊から始まり、V6やA.B.C-Zに至るまで、アクロバットは観客の視覚的興奮を瞬時に引き出す最大のキラーコンテンツだったからです。

しかし、エンターテインメント社会学の視点からSixTONESの歩みを分析すると、彼らが下した「バク転を捨て、音楽性を研ぎ澄ます」という決断は、アイドルの消費期限を劇的に延ばす構造改革であったことが分かります。

アクロバットに依存するパフォーマンスは、年齢に伴う肉体の衰えや怪我の発生によって必ず限界を迎えます。30代、40代を迎えたときに同様の演出を維持することは不可能に近いと言えます。一方で、SixTONESが磨き上げた「生歌のピッチ感」「バンドと渡り合える声量」「大人の色気とグルーヴ」は、年齢を重ねるごとに熟成され、深みを増していく資産です。

自分たちの骨格的特徴（高身長）を客観視し、ライバル（Snow Man）の長所をリスペクトした上で、自らの戦場を「音のクオリティ」へと意図的にシフトさせたセルフプロデュース能力。それこそが、彼らが2020年代の音楽シーンでトップランナーとして君臨し続ける本質的な勝因です。

【sixtones バク転できる人】に関するよくある質問（FAQ）

Q1：現在でもSixTONESのライブでバク転が披露される可能性はありますか？
A1：演出として披露される可能性は極めて低いです。グループとしての音楽的コンセプトが完全に確立されており、怪我のリスクを冒してまで回転技を組み込む必要性がないためです。ただし、森本慎太郎などがバラエティ番組や突発的なアドリブで身軽な動きを見せる場面は稀に存在します。

Q2：過去にメンバーの誰かが大怪我をしたからアクロバットを禁止されたのですか？
A2：公式に「怪我による禁止令」が出された事実はありません。過去にジュニア時代の激しい舞台稽古等で打撲や捻挫などのアクシデントを経験したメンバーはいますが、封印の直接原因は怪我ではなく、Snow Manとの差別化や高身長に伴うリスク管理、生歌重視のパフォーマンス方針への転換によるものです。

Q3：Snow Manとアクロバットの技術で比較されることについてメンバーはどう考えていますか？
A3：メンバー自身は比較をネガティブに捉えておらず、むしろSnow Manのアクロバット能力を絶賛し、リスペクトを公言しています。「アクロバットはSnow Manが圧倒的だから任せる」という共通認識を早い段階で持てたことが、両グループの良好な関係と独自のアイデンティティ確立に繋がっています。

まとめ：バク転封印の先に確立された唯一無二のロックスタイル

SixTONESにおけるアクロバット事情を総括すると、「京本大我を除く5人は習得済みであるものの、グループの将来を見据えて自律的に封印した」というのが揺るぎない事実です。ジュニア時代に培った身体能力の基礎があるからこそ、彼らはステージ上で無駄な力を抜いた唯一無二の佇まいを実現できています。

「ジャニーズだからバク転をしなければならない」という旧来のフォーマットを打ち破り、自分たちの体格と音楽性に最も適した戦い方を選び取ったSixTONES。空を飛ばずとも、彼らの放つ歌声と圧倒的な存在感は、これからもスタジアムやドームを揺るがし続けます。 （出典: sixtones バク転できる人（Yahoo!ニュース））